В случай че артикулите ви дават алтернатива, мисля, че изборът е, и почти неизбежно обикновено можете, да станете въз основа на техните образователни изисквания. Много експерти от ръководства за тийнейджъри и повечето треньори се доверяват предимно на мелодрамата и по-добрите гледни точки. Което изглежда отчасти, докато те вярват, че представянето на битки между отлично и най-лошо, и насочени към по-големи от живота герои и злодеи, е най-живият и завладяващ начин да се разкаже история. По-либералният тон на Роулинг и можете да тренирате, отразявайки най-новата комедийна смесица от гледни точки отгоре надолу и отдолу нагоре и характеристиките, които възпитанието влияе върху нейния собствен разказ.

Въпреки че някои истории може да се нуждаят от най-добро позициониране (Lemish 1967, 4), моят личен вкус винаги е да се фокусирам върху стратегия, която се връща нагоре-надолу, когато е възможно. В „Трите малки прасенца“ на Дисни, причинно-следствената връзка под формата на физически детерминизъм е основната функция на вашата история. Скиеска в истинската история на „Трите нищожни прасенца“ се стреми да освободи вълка от смъртните случаи на неговите свински братя, като разкрива някои възможности за историята, до твърдението на вълка, че прасенцата са били убити случайно.

Целта на есето „Така е“ е да се споменат някои от наративните възможности, които разказвачите изграждат, както и влиянието, поради което тези опции могат да повлияят на етиката на историите и посланията, които публиката им вероятно ще получи. Но, както отбелязва Питър Хънт, „това, което е по-важно от това, за което се разказва в сюжета, е начинът, по който е проектиран“ и как историите са били оформени, е било „първото и второто, пренебрегнато от литературната същност“ (Хънт 1991, 73, 119). Дисни изобразява живота като противник на някого и е мелодраматично съревнование между добрите и най-лошите.

Книгата подчертава значението на изборите, които Лиди и нейните колеги правят, заради личния си живот и общността си. Книгата предлага стоически поглед върху живота – лек за доброто, когато очаквате лошото – и предлага на https://ice-casinos.org/bg/login/ членовете си чудесна утопична история, разкрита в добра среда за сътрудничество. Докато някои фактически истории естествено допълват обстановката на историята или нещо друго, повечето други истории са разказани като мелодрами, комедии или трагедии и имате свой собствен избор от фактически форми. Историята от Адолф Хитлер до Холокоста, например, естествено се вписва в мелодрамата.

Покажи факти

Той избира да превърне големия Лош Вълк в страхотен човек, приветствайки новия злодей да върши обществени услуги, включително боядисване на стени и забавни занимания за възрастните хора. Това, което Мики не разбира, е фактът, че Вълкът всъщност е вечеря за всичките му близки и че възнамерява да изяде и самия Мики накрая. Новият Лош маниак кани Мики да му помогне да вечеря в дома на Трите малки прасенца, преструвайки се, че е негов и че е благодарен, че има стъпката на Мики. В краткото телевизионно шоу „Мики Маус“, Големият Лош Вълк се появява в епизода „Крадец на чорапи“, като един от злодеите, заподозрени в кражба на дрехите на града, а в „Най-добрата мечта“ като измамник на мотоциклет. Освен в комиксите и репортажите за Мики Маус, Малкият Вълк се е появявал и в множество комикси от антологията на Дисни, както и в множество гигантски комикси и текстови репортажи в Доналд Дък.

Мнения

Новите физически императиви на прасетата и вълците са склонни да обезсмислят мотивите. Основният пример е, че възможностите за история, които писателят прави при изграждането на разказ, също предопределят най-новата етична полза, дългосрочните явни цели на създателя. Уолт Дисни очевидно е получил посланието, което се е стремял да предаде с историята си, и е направил наративни решения на негова основа. Ако следвате избора си на история, както направиха Scieska и You Trivias, следвайки имейлите на Дисни, има вероятност да потвърдите заключенията му. Една от темите, които преминават през всички версии на „Трите нищожни прасета“ и в резултат на ученическата литература като цяло, е случаят с това как да се мисли и да се справя с многообразието.

Дисни, от своя страна, изобразява социалните, икономическите, личните и физиологичните различия на героите като важни фактори, които водят до добри или лоши решения на най-новите герои. Например, различията, и особено генетичните, почти неизбежно определят резултатите от живота. Вълкът от „За трите прасенца“, например, по природа – по гени – е огромен, скапан, черен герой. За сравнение, Мики Маус, най-новата суперзвезда от няколко анимационни филма на Дисни, по природа е забавен, безобиден, малък черен герой. В уникалния си облик в края на 20-те години на миналия век, Мики изглежда и служи като един от дизайнерите на менестрели – почернели бели, които са дразнили и са карикатурирали чернокожи мъже – които са били доста популярни по онова време.

В същото време, Вълкът се опитва да се издигне, докато скафандърът му започва да се издига от небето. Но Пирана се появява вътре в скафандра и вие непрекъснато пърдите, защото изяждате много буритос на ракетата. Вълкът се отчайва, но се появява и има планове да се раздели вътре и вие ще победите Мармалад вътре. Вълкът изстрелва скафандъра си и вие можете. Вълкът се обръща от лъча светлина, предизвиквайки зитен апокалипсис.